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傅雷如何优雅怼人
作者:吕作用 日期:2017年10月05日 来源:北京晨报 浏览:

    

  

    “立论为公”和“不偏不倚”是美术批评家所应遵循的基本原则,但即使是历史上被认为极其公正的批评家,也不可能不折不扣地遵循,傅雷也不例外。他为人刚正不阿,坚持原则,即便对最亲近的家人或朋友也不留情面,在现代文化史上留下了一幅至真至诚的形象。其美术批评一针见血,直击“要害”。但就是这样的一位富有良知的批评家,也难免充满偏见。

  《傅雷美术年谱》(吕作用著,江苏凤凰美术出版社出版)展示了傅雷式批评的深刻与优雅。

  早期《现代中国艺术之恐慌》站在刘海粟的立场,对学院派及徐悲鸿、林风眠的艺术主张颇有微词。中期《没有灾情的“灾情画”》对司徒乔的“灾情画”几乎全盘否定,体现了他坚持艺术标准的立场。后期《致刘抗》长函中,对诸多当代名家皆有贬抑,独对黄宾虹推崇备至,是他艺术主张的真实坦露。

  在傅雷的美术批评文本中,早期的《现代中国艺术之恐慌》恐怕是最具“偏见”的一篇。称“现代中国的一切活动现象,都给恐慌笼罩住了”,进而对中国艺术界的各种现象都进行了批判,指出中国艺术的颓废。

  傅雷写作此文时,正是他和刘海粟关系的“蜜月期”,不论从感情上还是从观念上,他的持论必然受这种关系的影响。当然,我们不能说傅雷的批判完全没有道理。但是由于其立场的问题,致使他的偏见尤为突出,彼时傅雷只是一个23岁的青年。

  与《现代中国艺术之恐慌》相比,10多年后的《没有灾情的“灾情画”》一文则表现出完全摒弃个人因素的一面。不唯权威,不跟时风,坚持自己的独立判断,“公正”的傅雷在此得到充分体现。他认为,司徒乔的“灾情画”是“悬牛首于门而卖马肉于内”,画面上看不到一点“灾情”。

  1961年7月31日《致刘抗》长函纯属友朋交往中的私密性文字,傅雷写此信时已经53岁,待人接物比年轻时要温和得多,但从信函内容看,他对当时著名画家的批评一点也不“温和”,而且可能由于私人信函的缘故,还丝毫不留情面。

  从今天的角度看,所有上文提及的这些批评,都具有一定的合理性,但也不乏偏颇之处。概而言之,傅雷的批评,是“知人论艺”式的,因而也是一种偏见,他“论艺”之偏见,正因其“知人”之立场。但傅雷的可贵之处在于他的真诚,他有一颗“赤子之心”,他始终忠于内心的真实感受,标准可能在变化,但真诚不变。


 
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