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主编: 傅恒华
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女儿记录的傅抱石往事
作者:傅益璇 日期:2014年12月18日 来源:《傅家纪事》 浏览:

 

傅抱石全家1962年合影,前排右二为傅抱石,后排左一为傅益璇。             傅抱石全家1962年合影,前排右二为傅抱石,后排左一为傅益璇。

    从童年时期的南京到后来的香港再到移居加拿大而到了近古稀之年又再次重回心中的故乡南京定居——这是傅抱石二女儿傅益璇的人生轨迹

  二姐特别要强父亲对她有求必应这是傅益瑶印象里的傅益璇如今那个傅抱石对她有求必应的二女儿已成了一个温暖通达的长辈了然而那些数十年前 自己做女儿的记忆与往事却依然历历在目在傅抱石先生诞辰110周年纪念日前夕傅益璇在三联书店出版了她有生以来的第一部书傅家纪事》。

  澎湃新闻关于傅家纪事你的写作初衷是什么呢

  傅益璇我写这本书只是为了写一个女儿眼中的父亲而不是一个名家的后代傅抱石在我心目中就是一个爸爸而已这么简单我并没有想在我父亲的艺术成就方面得到更多一些的发言权也没有做这方面的权威的意思

  澎湃新闻我觉得你的写作方式一定或多或少受到与你父亲绘画心态影响一切发自内心自然从容读来也特别感人

  傅益璇处在我父亲的那个年代的画家的心态和想法与利益挂钩的可行性要少得多画无所图环境干净很多而后社会产生了很多变化如果想要再返回到一个纯粹的文化环境中去真的是需要很多生命的更替去换来的

  澎湃新闻不由想到你父亲所绘作品中常见的魏晋高士可以看出作为一个大文人他所寄予的情怀

  傅益璇实际上他的文化理想很深远即便他所处的年代会经历过1950年代的运动但因为二三十年代在中国以及早期他在日本所接受的教育他为人的性格和他的价值取 向基本保持不变是很纯正的到了新社会当然在精神的适应上比较困难当时是为了生存必须转变那时候他还是有绘画的空间的刚开始我们家庭是统战对 算是处于既得利益者的群体也正是因为他没有政治上的企图不想当官否则不仅艺术上会被迫停滞在文化大革命所受到的伤害会更深

傅抱石作品《苏武牧羊》傅抱石作品《苏武牧羊》

  澎湃新闻这跟个人的人格特征有关其实从反右开始直到以后那段时间的现实生活是充满艰辛的你感觉他是靠什么支撑下来的

  傅益璇想就是信念有信仰的人我都会对他另眼相看我父亲的信仰是对中国文化的热爱是因为对中国的古代文化古人的情操的向往内心中对自己必然会有要求 定有所为不是去做圣人至少希望自己贴近这个文化最后兴趣变成乐趣变成人生最大的享受包括我也受到我父亲的影响我在加拿大的时间里生存是靠斗 争的许多东方人想尽办法进入西方主流文化但西方文化的某些表现在我看来是为了自我感觉良好的一种伪饰我在中国与加拿大都居住过对比之下中国有 有礼有节的文化是我更认同的我父亲对他母亲的孝顺影响了 我这一辈整整一代人父亲的家庭中妈妈是目不识丁的菜贩出身妹妹的丈夫是个普通厨子但文化层次都是次要的我父亲都十分尊重他们在中国的文化观念 当中人其实是得到很得当的尊重的父亲从外面回家我们小孩子自然都会站起来爸爸回来啦或者帮他拿东西或者为他做其他的事这之间只有奶妈 不为所动因为她不知为何要站起来表达尊敬但父亲依旧十分谅解她在父亲的文化认知里面他是偏向同情社会低微的人群的他一直持有包容将心比心的心 他教会我即便你身处在这个时代这个时代的好跟坏是不会随你而动的

  澎湃新闻在文末你说你母亲说你父亲是无处不聪明就连选择何时走都像经过考虑过一样——他在文革风雨欲来的前一年离开了人世

  傅益璇文人经常活一个气——刚烈之气他不是在乎吃喝而是精神上的抒发如果突然一下不让他发声比判他坐牢还要难受所以他们生不如死我想如果能够 做到对不同的人的理解能够很迅速的将自己代入对方的角度当中这是一样很重要的能力哪怕你要理解的对象是古人这样的话你所表现出来的东西就是真情 真性可以感动人的

  澎湃新闻你从艺术上怎么理解你父亲的经过这么多年风风雨雨

  傅益璇他所有的艺术其实与我本人身上所体会的点点滴滴是一样的那就是真情真性他追求他心中所有的东西我不认为他的画和我之前所提到的生活细节有什么区别对我父亲艺术的看法轮不到我说我父亲的艺术在我面前是高山仰止

  艺术不是空的是在真实的一个人身上发生的他不是一个精神的象征他也喝二两酒也要如厕与隔壁的张老汉没什么区别我所描写追忆的傅家生活琐事或许不是最符合现在市场所需求所想要了解的但其实这是最根本的东西

  讲到最后其实艺术的最高层次是魔鬼的也就是没有章法没有目的没有行为准则不要去计较画的效果这些都是技术必须经历的过程你所拥有的精神一定要小心保护它而后技术上再可以追赶技术其实就可以把它当做一条流水线那样看待

傅抱石山水图傅抱石山水图

  父亲和他的酒

  文/傅益璇        

  父亲有一方非常著名的白底朱文闲章刻着往往醉后四个字通常会钤在他的得意之作上颇有些自嘲的意味呢

  但父亲确实是爱喝酒的一生与酒结下了不解之缘是艺术界人所共知的 酒对于父亲有很深的意义尤其是在他的绘画艺术里酒更是起着微妙的作用比方说父亲构思画作时总是有一杯在手以畅思路在画的过程中亦要有一杯来 振奋情绪当画得顺手时则要喝一杯一鼓作气不顺手时更要喝一杯来排忧解难如大功告成兴奋之下那就更要痛饮几杯了平日里和朋友高谈阔论时一杯在手那是常事就是晚上灯下读书也常有一杯相伴总之在父亲的生活中酒是无处不在的

  在傅厚岗客厅的黄色柜子里总是放满各种酒的有绿豆烧有五粮液还有汾酒和茅台但父亲平时常喝的却是高粱酒有段时间也爱喝金奖白兰地我印象最深的是五粮液因为有一次母亲错手打碎了一瓶家里顿时弥漫着浓浓的酒香足足熏了我们几天呢

傅抱石在创作傅抱石在创作

  父亲一直有血压高的毛病所以父亲无酒不欢的习惯母亲一直是非常担心的除了经常劝阻之外甚至将酒瓶藏起来佯作家中无酒但母亲为人太老实是怎么也 “不过父亲的往往黔驴技穷自动拿了出来总之是照喝不误我曾多次见到父亲将高粱酒瓶藏在中式长衫的宽大袖筒里悄悄地带到楼上画室对父亲那种不要告诉妈妈的风趣表情更是心领神会小时候经常见到父母亲为酒斗法十分有趣

  在傅厚岗的客厅墙上一直挂着一副清人的对联镶着精致的红木框上联是左壁观图右壁观史下联是有酒学仙无酒学佛好像是隶书豪放而潇洒据说是一个和尚写的每当父亲手捧一杯微呤之时我总是要偷偷笑他只能学仙而不能学佛因为父亲总是有酒的呀

  不知为什么父亲的酒在我心里也成了很重要的事记得我十岁那年在一个大雪之夜家里有客人来吃饭而酒却不够了母亲正发愁我就自告奋勇要去买谁知雪深路滑寸步难行我不断跌到又爬起来但双手紧抱着的金奖白兰地却没打烂

  一九六四年我随学校去苏北涟水县参加四清运动听说有个工作队长是泗洪县双沟大曲酒厂的厂长就立即想起父亲爱喝此酒几经拜托终于买到两瓶顶级 待过年回家时像宝贝一样抱在怀里在长途汽车上颠簸了六个小时才带回南京父亲见到非常高兴连连感叹说我璇子也会帮我买酒了……见到父 亲十分欣慰我还后悔没有多买些给他谁知第二年父亲就去世了我就再也没有机会为他做这件事

  说起父亲喝酒在我们家里是时时能体会到的我虽然从未见过父亲喝得大醉或酒后失态但如果是心情不好又喝多了的话就会在我们兄妹身上发现许多他不满意之 甚至为一些平时并不在意的小事和母亲发生争执照母亲的说法是找碴照现在的理解就是要个说法令母亲哭笑不得而且往往是一家人晚饭时候 所以母亲也常因此而吃不好饭我们当然是绝不敢出声的唯有赶快吃完溜走这是我唯一不喜欢父亲喝酒的时候

  父亲也深知这种癖好是个隐患称之为而且还说二十年来此病渐深但又细数唐伯虎陈老莲高凤翰许介友等大师皆有此癖就连他最敬佩的日本 大家辛野梅岭桥本关雪等都是同道中人更令人无奈的是他似乎不以早逝为虑因为唐寅徐悲鸿皆早逝总之父亲对喝酒虽然有些无奈也并不理直气壮喝酒有理的心态是毫无疑问的

  酒和父亲的关系是很微妙的并不只是爱喝酒那样简单其中的心态也不是别人可以真正理解的当我站在父亲的画面前感受那蒙蒙烟柳里荡漾的春意那如醉的枫林里透出火一般的 炽热还有那满纸潇潇的泼墨山水烟雨弥漫的苍凉更有那气势磅礴奔腾不止的瀑布都会深深地被感动这样的心胸气魄这样澎湃的激情手中的笔面前 的纸又怎能表达万一艺术家生命里的激流冲破了这一切怎一个字了得我大概是能明白父亲在往往醉后里蕴藏着的巨大的热情

傅抱石作品《苍山如海残阳如血》傅抱石作品《苍山如海残阳如血》

  父亲是死在酒上的一九六五年九月上海虹桥国际机场落成父亲为此画了一张大画东道主派了一架飞机来接他去参加典礼父亲爱喝酒的名声远播各方人士热 情有加从下飞机就没停过喝酒都是高浓度的茅台几天下来已经远远超过他能承受的酒精量加上旅途劳顿应酬不停直到上飞机回南京听母亲说父亲回来后心情很好但很疲倦脸色也差午饭后就如常去午觉并叮嘱母亲几点钟一定要叫醒他因为下午要去省人委开会不可误事

  这时正好有朋友来聊天忘了时间等到母亲匆忙赶上楼时父亲己呼吸急促脸色发紫嘴唇发乌差不多已陷入昏迷母亲慌了手脚冲下楼去打电话突然听到父亲大叫了一声震耳欲聋然后就彻底地静了下来……父亲就这样走了事先没有人可以料到当然他自己也没有料到临终时没有留下任何遗言

  我深知是酒害了父亲令父亲过早去世但我并没有记恨父亲的酒也没有后悔当时没有坚决地阻止他喝酒父亲喜欢喝酒自有他的道理也许他在微醺之中能感受到心灵的翅膀无比的自由冲破那些压抑在心里的晦喑和苦闷释放出一切

  父亲离开我们已经很久远了家中兄妹已无人饮酒但每逢清明去拜祭父母亲时我仍会绕着父亲的坟墓倒上一瓶上好的茅台酒让那竹林掩映的墓地弥漫着浓浓的酒香我深信父亲是一定能闻得到的(本文节选自傅家纪事)

  

 
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